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平民在劇院成為天堂的上帝,演員作為天堂的孩子,開場結局布幕。隱喻與考究晦澀,極需歐洲藝術底蘊。以「戲子」探討「愛情」各面向,台詞如詩,深意與情韻今日來看尚有落差。女主初看略老,越看越有味,尤其黑面紗看戲的笑靨,令人難忘,老態難掩,但又誰與爭鋒,劉嘉玲;男主柔軟的身段與神色如張國榮,偷錶啞劇影史級驚艷。游刃有餘,不追著主線走,開場運鏡兩千多臨演的犯罪大道,情節多留白或設計等待、尋覓、行進,來呈現環境與背景演員,景深微淺,既聚焦主角,又強調環境,然而每場戲卻效率斷點。軸線次要,重於調度。三倍預算,眾星雲集、鉅額史詩,於二戰拍攝,拍到納粹倒台。1945年,超越好萊塢的綿延、雋永與流暢,藝術的雕琢質地。法國詩意現實,影史最重要的作品之一,夠格,卻不打動我。法國為何新浪潮?或許古典已前無古人後無來者。